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    毕加索无疑是二十世纪最伟大的艺术家，直到现在也没有人代替他的位置。他的伟大，很大程度表现在他对传统艺术的颠覆。传统观念中的艺术是完美而纯洁的，但他却把世界的景象，包括人类，都破坏得支离破碎，然后再把它们重新组合，构成新的生命，以完全彻底的自由任意重造世界；在他眼里，艺术和性是一码事，艺术不是纯洁的，应该禁止它与尚无准备的纯洁者接触，如果它纯洁了，就不成其为艺术了。
       
    而毕加索所有的艺术追求都与女人有关。他把女人视为创作的源泉，却同时把女人当做机器和工具，所以，女权主义者把毕加索当成毁灭女人的吸血鬼，认为毕加索是个女人杀手，把她们的青春、美貌、精神捣得粉碎，然后在画布上随意的、错乱的，将她们的肉体和精神重新结合。
       
    女人与艺术，是主宰毕加索一生的两个最重要因素。西班牙女作家兼心理学家包拉-伊斯捷尔多在《毕加索和他的女人们》一书中，尝试从女人的角度来审视这位杰出艺术大师的艺术与生活，通过分析他与他的两任妻子、多位女友和情人之间的感情经历，来重新诠释他的一生，并从21世纪女性的角度对这个毁灭女人的吸血鬼进行评判。
       
    伊斯捷尔多认为，女人是毕加索创作的缪斯，她们给了他不同的创作灵感。毕加索一生阅尽红颜无数，几乎每个他爱过的女人，都给他带来了一次绘画风格的转变，而每更换一个女人，他的整个生活也随之发生变化，住所、家具、摆设，甚至宠物也不例外。情深意浓时，毕加索能让身边的女人在画中魅力四射；而关系恶化时，他又会让她们丑陋无比，甚至可以在画中把她们变成形象可怕的怪物。
       
    毕加索对女人是如此冷酷无情，他说：女人就是承载痛苦的机器，正如他所说，他给生命中的女人们带来了无尽的痛苦。生性浪漫不羁的毕加索能够非常轻易地为一个女人着迷、疯狂，也能在与其共处不长时间后弃她而去。但画家的疯狂和无常，并没有使女人对他望而却步，反而对他趋之若鹜。毕加索可以将自己的感情经历诉诸笔端，用画布和画笔来表达他的种种情绪，而他身边那些受伤的女人们，却只能暗自舔舐他给她们留下的永不愈合的伤口。
       
    玛丽-怀特年仅17岁时，在巴黎结识47岁的毕加索，当时毕加索已经与俄罗斯芭蕾舞演员奥尔加结婚。怀特为了不给毕加索带来麻烦，一直与他保持着地下情人的关系，并为他生下了一个女儿。在毕加索离开她之后，她30 年如一日地给毕加索写信。她是惟一曾为毕加索剪过指甲和头发的女人，她还把剪下的毕加索的指甲和头发一直小心翼翼地收藏着。毕加索去世后，她陷入深深的绝望，最后自杀身亡。