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临近午夜，城南仍未平息白天的喧嚣，深蓝的夜空笼罩地面上一团团黑乌乌的树。
　　从中南门至金码头，不远，却也不近。顺着锦江河岸并行的是水泥路，顺着水泥路的是依稀的霓虹灯和几道黑铁栏杆，一路睁着睡眼惺忪的眼睛。在这里显得格外安静，静谧得像醉酒的汉子，车的鸣声便是他的呼噜。原本答应和妻子一起散步回家，可一个骗子的天气，在我俩打了车后，又收起了雨帘，竟然还露出了月亮，朦朦的。
　　路两旁远远近近、高高低低都是树，而最多的是杨柳，月光便在那些高高低低的叶片上跳动，落下参差的斑驳的黑影，只在路的一旁露着几段空隙，有一溜光亮，像是特为月光留下的。
　　车徐徐的向前推进，透过车窗，钢筋、水泥铸就的大厦静穆、温和、朦胧，像老人、像处子、像女人。而远处的山，隐隐约约只有些大意罢了。
　　“这城市，深夜里才是她大施粉黛的脸蛋。”妻子突然这么说了一句，“你看这窗外的一切，用两个形容词概述一下，怎么样？”
　　“两个形容词？”我斜卧着探视着窗外的一切。“车水马龙？”“川流不息？”
　　“太俗气”，她颦了一下眉，形容词！
　　“那你这么解读这夜？”
　　她不屑的看了我一眼，“性感”。
　　“性感”？我扭正身子，“这般附有人化的词，好！很好！我怎么就想不到这层意思呢？这令我很欣慰。”
　　我回头看了一下外面的景象，“这夜的确很性感，看这河是一条翠绿的飘带，白底俏花的衫子，白色百褶裙，端庄、典雅。高低错落的建筑上，镶附着五光十色的流光，一柱一柱的色光相互在指定的边缘上追逐着，演绎着。”
　　而她却深入的读着眼前的一切。“这夜似女人，笼着轻纱，像刚用牛乳洗过一样，风情万种、冷艳逼人，微风过处送来缕缕夜香，真不知有多少人为她投怀送抱，彻夜未归。这****的夜，夜里露了腿还要搽什么油膏，补什么粉，赤了脚还要染红指甲，这些装点无非是想要好看，弄好看了却不是自己欣赏，而为了给‘夜猫子’增添夜生活的情趣。而白天那些木然的双眼和搜寻的眼光，此时什么都没有。那些路边的公园、霓虹下的男女，大多是成对的，八九是俊侣。然而，这高速度式的都市爱情，大部分又是短命的，今日的牵手也许明日变成了两个人的‘拔河’。正如矛盾散文《秋的公园》里写得好：双双的倩影虽为夜平添几分热闹，可很多已经不是去年的人儿了，去年的人儿或者已经情变，或者已经生了孩子，公园路灯下的那份浪漫对于他们已经失去了意义，经过情变的男女自然仍得来，可已经不是‘旧’的延续，而是‘新’的开始。他们的心情又已不同，很美满而生了孩子的也得来，可已不是去年那个味儿了。”
　　新市桥，横空出世，棱角肩并肩密密的挨着，楼角如明珠生晕，美玉莹光之下却带着些许的哀愁的笑意，这大概是有些远离人群，不够人气罢了，所以形同虚设，带些哀愁，或许是乏了些人间烟火味儿。
　　“这夜里的空中楼阁，一排排的，一层层，像将军的铠甲；高高的楼房又像亭亭的女人皓肤如玉，纤小削细，映入绿波，只见其影不见其型。这到底让水里的夜空横添了些梦幻，白天可见的乌烟瘴气这会都暗失了，在这朦朦的夜色下格外夺目鲜润，有如雨打碧荷，雾薄孤山之态。”
　　车经过的几个地方，尽管已是深夜，工地的民工，依然在忙碌着最后的任务，这也许才叫真正的工作，叫责任。
　　妻子的解读，让我对这夜又有新的理解：“你看，这隔着锦江河的东太大道与清水大道是夜空下的主旋律。那单行道、双行道为五线谱，不同型号的车辆便是线上流动的音符，清音、浊音、单弦音、和弦音、快、慢，切切错错各自弹着夜曲，却又通过锦江桥、金滩大桥、清水桥串烧着主旋律，这样孤立的旋律又结合在同一个夜色下。尽管那些酒吧与KTV都还在奋力的嘶喊，比起这露天的弹奏，显得是那么的卑微，小气，吝啬。”
　　谈着，谈着，车已不觉到了站点，打开车门，这性感与动感在我俩牵手转身后渐渐消失。